Elizabeth Hagedorn

Avec son « timbre brillant et richement coloré » (Die Welt), Elizabeth Hagedorn s’est fait un nom grâce à des portraits de personnages aux multiples facettes dans le répertoire de soprano spinto.

La soprano américaine a obtenu ses diplômes de musique dans son État natal, le Wisconsin, et à l’Université du Colorado. Lauréate du premier prix du concours de la Denver Lyric Opera Guild, elle a pu poursuivre sa formation grâce à une bourse à l’American Institute of Musical Studies de Graz, en Autriche.

Installée en Allemagne, Elizabeth Hagedorn a interprété un large répertoire, dont Violetta, Konstanze, Donna Elvira, Mimi, Rusalka, Marie (La Fiancée vendue) et le répertoire classique de l’opérette allemande. Parmi plusieurs créations mondiales et européennes d’opéras contemporains figure la première autrichienne de « The Man who mistook his Wife for a Hat » de Michael Nyman. Sa présence scénique extraordinaire et son talent d’actrice ont été mis en valeur lors de ses apparitions comme artiste invitée à l’Opéra d’État de Prague, où elle a chanté les trois rôles (Olympia, Antonia et Giulietta) dans « Les Contes d’Hoffmann » d’Offenbach.

Après ses débuts en Salomé, OPERNGLAS a écrit : « cette jeune chanteuse pourrait être prédestinée aux rôles jugendlich-dramatisch, névrosés et hystériques, de Strauss et de Wagner ». En abordant le répertoire de soprano spinto et jugendlich-dramatisch, Elizabeth Hagedorn s’est découvert une forte affinité avec les rôles des expressionnistes allemands.

La Salomé de Strauss est rapidement devenue un pilier de son répertoire. Elle a chanté le rôle dans sept productions, notamment à Philadelphie, Karlsruhe, Dusseldorf, Weimar et Mayence. D’autres interprétations straussiennes marquantes ont suivi avec ses débuts en Ariadne (« jouée avec une intensité insoutenable », Opernwelt), en Diemut dans « Feuersnot » au Festival Richard Strauss de Munich et en Chrysothemis dans Elektra (« une interprétation très personnelle, au-delà de toutes les conventions », Opernnetz), dans une production nommée pour la meilleure mise en scène 2007 par Opernwelt et pour le Prix du théâtre allemand en 2008. En 2010, elle a repris le rôle au Teatro Massimo di Bellini de Catane, en Italie, sous la direction de Will Humburg, aux côtés de Janice Baird et de Gabrielle Schnaut.

Avec le même enthousiasme et la même passion, Elizabeth Hagedorn aime incarner les personnages complexes des compositeurs véristes italiens : après Suor Angelica sont venus des débuts très remarqués en Tosca (« un chant puissant, d’une ardeur dramatique », Francfort), en Giorgetta dans Il Tabarro et en Maddalena dans Andrea Chenier de Giordano.

Mme Hagedorn a fait ses débuts dans le répertoire wagnérien en Elsa dans Lohengrin à Mayence, avant de reprendre peu après le rôle au prestigieux Aalto Theater d’Essen. Elsa a également été le rôle de ses débuts italiens au Festival dei due Mondi de Spoleto, en Italie, dans une mise en scène de Gian Carlo Menotti.

Les rôles du répertoire dramatique lui ont valu le même succès, qu’il s’agisse de Senta (Der Fliegende Holländer), du rôle-titre de Mona Lisa, opéra rarement joué de Max von Schillings (« une perfection scénique… un chant d’une beauté irréprochable », Vienne), d’Ellen Orford dans Peter Grimes ou de la Leonore de Beethoven dans Fidelio, dans la mise en scène de Christine Mielitz (« l’émotion à l’état pur », Opernnetz). Ses débuts en Marie dans Wozzeck d’Alban Berg, en juin 2009, ont été un ajout important à son répertoire. Parmi les premières de la saison 2015-2016 figurent Mirabella dans Der Zigeunerbaron, en Autriche, et Alma March dans Little Women, l’opéra de Mark Adamo, pour le Madison Opera, dans le Wisconsin. En concert, elle a notamment chanté les Ruekert Lieder de Mahler, Il tramonto de Respighi et les Wesendonck Lieder de Wagner.

Installée à Vienne depuis 2011, elle a donné des récitals de lieder et est retournée aux États-Unis pour animer des classes de maître universitaires au Colorado et au Wisconsin. Ses ateliers d’interprétation « Wien.Oper.Intensiv. », à Vienne, offrent aux jeunes professionnels en Autriche une expérience des techniques de jeu du théâtre musical.

À l’été 2013, elle a fait partie du corps professoral d’« AIMS in Graz », le programme qui lui avait permis de vivre ses propres premières expériences en Europe. En 2013, elle a rejoint le corps professoral de l’Université du Wisconsin à Madison comme professeure associée invitée de chant, pour un mandat de trois ans.